BTS Métiers de l'audio-visuel opt : gestion de la production, Lycée de la Communication, Metz

L'image cadre, le son enregistre, le montage assemble. Toi, en gestion de la production, tu organises : ton plateau, c'est un tableur, un planning mural, un téléphone et un classeur de contrats.

Qu'il s'agisse d'une idée de réalisateur, d'une émission pour une chaîne ou d'une commande d'entreprise, tu réponds toujours aux mêmes questions : combien ça coûte, combien de temps ça prend, avec qui et avec quoi on le fait.

• chiffrer : devis, budget prévisionnel, suivi des dépenses jour par jour ;
• planifier : calendrier de préparation, planning de tournage, feuille de service du lendemain ;
• sécuriser : autorisations de tournage, réservation des lieux et du matériel, assurances ;
• contracter : contrats de travail, cessions de droits, autorisations d'exploitation ;
• clôturer : paies, factures, relevés de droits, bilan du projet.

Le droit t'accompagne tous les jours : droit d'auteur, droits musicaux, droit à l'image, contrats des comédiens et des techniciens. À Lycom, une visio entière a porté sur la répartition des droits d'auteur et la préparation d'une émission de télé, avec une autrice-présentatrice.

La musique montre bien ce que ça veut dire : qui paie quoi quand on utilise un morceau connu, qui rédige le relevé musical, qui négocie avec les éditeurs. En visio, une music supervisor a détaillé aux GP la cue sheet, les contrats et la gestion éditoriale.

Ne te trompe pas de poste. Si tu rêves avant tout de filmer ou de mixer, regarde les options image, son ou montage du même lycée. Si ce qui t'excite, c'est qu'une équipe de vingt personnes soit au bon endroit, au bon moment, avec le bon matériel et sans dépasser le budget, c'est ici.

• Devis
• Budget suivi
• Planning de tournage
• Feuille de service
• Autorisations
• Contrats
• Droits musicaux
• Paie et factures

En deux ans, tu passes du tableau bien rempli au réflexe pro : anticiper ce qui va coincer, appeler avant que ça bloque, trancher quand il faut choisir entre le plan rêvé et le budget réel.

Lycom n'est pas un lycée général comme les autres : communication, design, cinéma et les cinq options des métiers de l'audiovisuel sont sous le même toit. Pour toi, ça change tout, les films à produire sont dans le couloir.

Tes camarades d'image, de son, de montage et de techniques d'ingénierie ont besoin de quelqu'un pour chiffrer leur projet, réserver le matériel, organiser le tournage. Tu apprends en produisant pour de vrai, sur leurs projets.

1. préparer : lire un scénario ou un conducteur, repérer les besoins en lieux, équipe et matériel ;
2. chiffrer et planifier : devis, budget, planning, demandes d'autorisation ;
3. coordonner : feuille de service, talkie-walkie, ajustements quand la météo ou un retard change tout ;
4. clôturer : comptes, droits, bilan, rapport écrit et oral de ce qui a marché ou non.

Le lycée fait entrer la profession dans la salle. Sur une seule année, les GP ont échangé avec un producteur à la tête d'un groupe de production, un directeur de production en masterclass dans l'amphithéâtre, une responsable des ventes de contenus chez M6, un réalisateur-producteur et un auteur-réalisateur de documentaires.

• produire : ce que fait un directeur de production entre le devis et le plateau ;
• vendre et diffuser : qui achète des contenus, fonds photo et audiovisuels compris ;
• écrire et réaliser : comment un documentaire se prépare avant même le premier jour de tournage ;
• tourner ailleurs : un thème entier sur les tournages à l'étranger, porté par les deuxièmes années.

Tu sors aussi des murs. Les premières années ont participé à une captation multi-caméras d'un concert du conservatoire de Metz, dans une salle de la ville, avec les régisseurs en place et un partenariat avec la Cité musicale. Tu travailles en conditions réelles, avec de vrais horaires et un vrai public.

Autre force du lieu : le lien entre promos. Des étudiants avancés viennent expliquer aux GP les oraux de fin d'année, les projets à caractère professionnel et le rapport de stage. Tu sais dès la première année ce qu'on attendra de toi à la fin, et tu te construis un réseau d'anciens.

Ici, on ne cherche pas d'abord le meilleur technicien image, mais quelqu'un de rigoureux, qui aime les tableaux propres, les papiers en règle et les équipes qui tournent. La commission le dit à sa façon : résultats scolaires d'abord, puis méthodes, savoir-être et compréhension du métier.

• tu aimes organiser : listes, rétroplannings, budgets, tu t'y retrouves vite ;
• tu écris clairement : mails, devis, contrats, tout se joue à l'écrit ;
• tu comptes sans peur : additions, pourcentages, écarts au budget, tableur ouvert en permanence ;
• tu parles anglais : plateaux mixtes, artistes étrangers, matériel et droits en anglais ;
• tu tiens en équipe : initiative, calme quand ça déborde, respect des horaires des autres.

L'anglais et la culture audiovisuelle sont indispensables. Tu négocies, lis des contrats, accueilles des intervenants, et tu regardes des œuvres pour comprendre ce que coûte chaque plan. Une pratique audiovisuelle, même amateur, compte dans ton dossier.

Ta promo est minuscule : six entrants par an. Tu n'es pas un numéro dans un amphi. Les profs te connaissent vite, tu pars tôt sur des projets, tu travailles avec les autres options. C'est exigeant, et c'est ce qui te rend vite opérationnel.

Tu pars aussi en milieu professionnel, et tu en reviens avec un rapport de stage et un projet à défendre à l'oral. Les deuxièmes années racontent aux premières comment s'y préparer : quoi noter sur place, comment structurer le rapport, ce que le jury attend le jour J.

Deux questions à poser aux portes ouvertes ou aux étudiants du lycée, pour vérifier que c'est bien ton poste :

• sur quels projets des autres options les GP de première année travaillent-ils dès les premiers mois ;
• comment se répartissent les stages : types de structures, durée, accompagnement pour les trouver.